Работа над визуальным обликом фильмов требует ювелирной точности. Чтобы воссоздать атмосферу первой трети XIX века в байопике «Пророк. История Александра Пушкина», команде пришлось убирать с улиц дорожные знаки и рекламные щиты, а для создания зимних сцен — покрывать асфальт искусственным снегом. Похожие вызовы возникали при работе над франшизой «Майор Гром». Здесь для съемок погони на улице Чайковского потребовалось полное перекрытие движения, а для эпизода с рынком на Исаакиевской площади — полтора месяца согласований и кропотливая реконструкция по архивным фото.
В сериале «Этерна» усилия по поиску локаций коснулись не только Петербурга, но и Дагестана. Для съемок Гуннской крепости команда возводила масштабные декорации в селах Чох и Гунниб, обеспечивая их круглосуточную охрану. В свою очередь, проект «Убить Риту» потребовал отказа от привычных открыточных видов города. Эллинги Кронштадта на неделю стали «Шанхаем», а для создания нужного визуального ряда пришлось даже искать кукурузные поля в Ленинградской области.
Наиболее сложной задачей для локейшн-менеджеров часто становится работа в знаковых местах. Например, съемки в Михайловском театре для сериала «Беспринципные в Питере» проходили исключительно ночью, в коротком промежутке между репертуарными спектаклями и утренними репетициями. Еще более амбициозным решением стала дневная разводка Благовещенского моста — операция, которую в кино не проводили последние 30 лет. Подобные усилия позволяют не только реализовать сценарий, но и открывать для публики закрытые памятники архитектуры, такие как Библиотека Бестужевских курсов.
Комментарии (0)
Пока нет комментариев. Будьте первым!